ボストン美術館にみる岡倉覚三（天心）残像 : 2011 年春の「茶道具展」展示をもとに

大和田, 範子; オオワダ, ノリコ; Ohwada, Noriko

doi:https://doi.org/10.18910/24981

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ファイル	フォーマット	サイズ	閲覧回数	利用開始日	説明
ahs34_193	pdf	635 KB	1,815	2013.06.12

論文情報

タイトル	ボストン美術館にみる岡倉覚三（天心）残像 : 2011 年春の「茶道具展」展示をもとに
	The Legacy of Okakura Kakuzo (Tenshin) at the Museum of Fine Arts, Boston : Based on the Display of “Tea Instruments” (Spring 2011)
	ボストン　ビジュツカン　ニミル　オカクラ　カクゾウ　テンシン　ザンゾウ　2011ネン　ハル　ノ　サドウグ　テン　テンジ　ヲ　モトニ
著者	著者名大和田, 範子オオワダ, ノリコ Ohwada, Noriko
キーワード等	岡倉覚三
	ボストン美術館
	展示
	茶の湯
	異文化交流
	Okakura Kakuzo
	MFA
	display
	tea ceremony
	cross-cultural exchange
抄録	100 年前の岡倉覚三を現在からどのように捉えればよいかと考えたことをきっかけとして、彼の展示表現をそのまま受け継いでいる仏像展示に岡倉の残像を求めることから今回の調査を始めた。ボストン美術館は1909 年の新築移転により、当時の東洋部（中国・日本部）の顧問として岡倉は設計から参加し、展示会場を現在の状態に作り上げた。日露戦争を背景として、アメリカのマサチューセッツ州ボストン市で活動した彼にとって、展示は日本主張の一つの方法であり、そのままの日本をボストン美術館に再現するという当時では斬新な方法で、日本文化を西洋人に向けて発信するために、仏像展示にこだわり工夫を凝らした。このような彼の姿勢が現在どう受け継がれているかを調査するため、2011 春開催の「茶道具展」展示をもとに岡倉の残像を浮かび上がらせようと分析したのが本論である。方法として、ボストン美術館の日本部門が開催した2 月12 日開始の「茶道具展」、「茶道具展」に関連した3 月13 日の「茶のシンポジューム」、そして中国部門が2010 年11 月20 日から2011 年2 月13 日まで開催した特別展「フレッシュ・インク」の展示との比較調査を行い、2 カ月にわたる資料収集から岡倉覚三を現在から捉える試みを行ったものである。
抄録	The aim of this research is to explore the legacy of Okakura Kakuzo based on the display of “Tea Instruments” at the Museum of Fine Arts, Boston (=MFA) in spring 2011. In order to understand Okakura’s legacy, I looked into the display of the statue of Buddha which he designed for the MFA’s Department of Chinese and Japanese Art in 1909. The display of the Buddha statue was a very important way to emphasize the excellent Japanese culture in a Western context, especially in light of the Russo-Japanese War. Furthermore, I analyze the display of the “Tea Instruments,” however, it is dif cult to see in what directions Okakura’s intentions have been developing in this eld. As the next step, I compare the in uence of Okakura with other displays –– i.e. “Fresh Ink” by a Chinese artist –– and discuss a lecture during a “Tea Symposium” in the MFA. This article is based on data I collected during a two-month stay at the MFA, and shows how in uential Okakura Kakuzo was for the visual representation of artifacts in the Department of Chinese and Japanese Art.
出版者	大阪大学大学院人間科学研究科　社会学・人間学・人類学研究室
	SOCIOLOGY, ANTHROPOLOGY, AND PHILOSOPHY Graduate School of Human Sciences OSAKA UNIVERSITY
	オオサカ　ダイガク　ダイガクイン　ニンゲン　カガク　ケンキュウカ　シャカイガク　ニンゲンガク　ジンルイガク　ケンキュウシツ
収録物名	年報人間科学
巻	34
開始ページ	193
終了ページ	210
刊行年月	2013-03-31
言語	日本語
ハンドルURL	https://hdl.handle.net/11094/24981
DOI	https://doi.org/10.18910/24981
ISSN	02865149
NCID	AN0020011X
アクセス権	open access
出版タイプ	Version of Record
カテゴリ	紀要論文 Departmental Bulletin Paper
カテゴリ	年報人間科学 / 第34号

資源タイプ	紀要論文
ローカル資源タイプ	紀要論文
DCMI資源タイプ	text
DCTERMS.bibliographicCitation	年報人間科学.34 p.193-p.210
DC.title	ボストン美術館にみる岡倉覚三（天心）残像 : 2011 年春の「茶道具展」展示をもとに
	The Legacy of Okakura Kakuzo (Tenshin) at the Museum of Fine Arts, Boston : Based on the Display of “Tea Instruments” (Spring 2011)
	ボストン　ビジュツカン　ニミル　オカクラ　カクゾウ　テンシン　ザンゾウ　2011ネン　ハル　ノ　サドウグ　テン　テンジ　ヲ　モトニ
DC.creator	大和田, 範子
	オオワダ, ノリコ
	Ohwada, Noriko
DC.publisher	大阪大学大学院人間科学研究科　社会学・人間学・人類学研究室
	SOCIOLOGY, ANTHROPOLOGY, AND PHILOSOPHY Graduate School of Human Sciences OSAKA UNIVERSITY
	オオサカ　ダイガク　ダイガクイン　ニンゲン　カガク　ケンキュウカ　シャカイガク　ニンゲンガク　ジンルイガク　ケンキュウシツ
DC.language' scheme='DCTERMS.RFC1766	日本語
DC.type' scheme='DCTERMS.DCMIType	text
DCTERMS.issued' scheme='DCTERMS.W3CDTF	2013-03-31
DC.subject	岡倉覚三
	ボストン美術館
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	MFA
	display
	tea ceremony
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DCTERMS.abstract	100 年前の岡倉覚三を現在からどのように捉えればよいかと考えたことをきっかけとして、彼の展示表現をそのまま受け継いでいる仏像展示に岡倉の残像を求めることから今回の調査を始めた。ボストン美術館は1909 年の新築移転により、当時の東洋部（中国・日本部）の顧問として岡倉は設計から参加し、展示会場を現在の状態に作り上げた。日露戦争を背景として、アメリカのマサチューセッツ州ボストン市で活動した彼にとって、展示は日本主張の一つの方法であり、そのままの日本をボストン美術館に再現するという当時では斬新な方法で、日本文化を西洋人に向けて発信するために、仏像展示にこだわり工夫を凝らした。このような彼の姿勢が現在どう受け継がれているかを調査するため、2011 春開催の「茶道具展」展示をもとに岡倉の残像を浮かび上がらせようと分析したのが本論である。方法として、ボストン美術館の日本部門が開催した2 月12 日開始の「茶道具展」、「茶道具展」に関連した3 月13 日の「茶のシンポジューム」、そして中国部門が2010 年11 月20 日から2011 年2 月13 日まで開催した特別展「フレッシュ・インク」の展示との比較調査を行い、2 カ月にわたる資料収集から岡倉覚三を現在から捉える試みを行ったものである。
DCTERMS.abstract	The aim of this research is to explore the legacy of Okakura Kakuzo based on the display of “Tea Instruments” at the Museum of Fine Arts, Boston (=MFA) in spring 2011. In order to understand Okakura’s legacy, I looked into the display of the statue of Buddha which he designed for the MFA’s Department of Chinese and Japanese Art in 1909. The display of the Buddha statue was a very important way to emphasize the excellent Japanese culture in a Western context, especially in light of the Russo-Japanese War. Furthermore, I analyze the display of the “Tea Instruments,” however, it is dif cult to see in what directions Okakura’s intentions have been developing in this eld. As the next step, I compare the in uence of Okakura with other displays –– i.e. “Fresh Ink” by a Chinese artist –– and discuss a lecture during a “Tea Symposium” in the MFA. This article is based on data I collected during a two-month stay at the MFA, and shows how in uential Okakura Kakuzo was for the visual representation of artifacts in the Department of Chinese and Japanese Art.
DC.identifier	10.18910/24981
DC.format	application/pdf
citation_doi	https://doi.org/10.18910/24981
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	ボストン　ビジュツカン　ニミル　オカクラ　カクゾウ　テンシン　ザンゾウ　2011ネン　ハル　ノ　サドウグ　テン　テンジ　ヲ　モトニ
citation_author	大和田, 範子
	オオワダ, ノリコ
	Ohwada, Noriko
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	SOCIOLOGY, ANTHROPOLOGY, AND PHILOSOPHY Graduate School of Human Sciences OSAKA UNIVERSITY
	オオサカ　ダイガク　ダイガクイン　ニンゲン　カガク　ケンキュウカ　シャカイガク　ニンゲンガク　ジンルイガク　ケンキュウシツ
citation_language	日本語
citation_date	2013-03-31
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citation_issn	02865149
citation_public_url	https://hdl.handle.net/11094/24981
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