紀要論文

紀要論文

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大阪大学言語文化学. 2018, 27, p. 15-26

日本語

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2018-03-31

演员姜文导演的处女作《阳光灿烂的日子》在公开之后大放异彩，获得诸多肯定。改革开放政策与市场经济的实施，无疑为电影市场带来了勃勃生机。迎合时代的进步，与全球化电影制作，发行方式的接轨是这部影片获得了成功的重要原因之一。《阳光灿烂的日子》改编自王朔的痞子系列小说《动物凶猛》，这部电影最大的精彩之处在于它不同于第四，第五代导演作品中对文化大革命的描述—文化大革命带来的苦难和创伤以及对其的反思等，而是从生活在军队大院里的处在青春期的少年的豪情与莽撞出发，展示了文化大革命鲜为人知的另一面。70 年代的北京对于这些少年来说是无法忘却的乌托邦，在这里，英雄的理想，青春的骚动和宣泄，体制外的自由……，成为了他们难忘的青春史。本文着重于具体分析少年所处的文化大革命时代的乌托邦表象和作为这些表象反面的反乌托邦表象以及它所引发的对文化大革命的思考。对于文化大革命时代的乌托邦表象，在这里分为银幕空间，恋爱，音乐，英雄主义四个部分，而反乌托邦表象分为阶级，权威的缺失，反英雄主义三个部分。在这之上，又对《阳光灿烂的日子》与《蓝风筝》，《活着》，《天浴》等电影进行了比较，分析了它们与《阳光灿烂的日子》的不同点以及相同点，并阐述了《阳光灿烂的日子》独树一帜的风格。

10.18910/71223

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文化大革命時代のユートピア的表象 : 姜文の『太陽の少年』

朴, 香芸

大阪大学言語文化学会

日本語

2018-03-31

大阪大学言語文化学

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https://hdl.handle.net/11094/71223

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https://doi.org/10.18910/71223