紀要論文

紀要論文

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大阪大学言語文化学. 2024, 33, p. 17-32

日本語

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2024-03-31

由敕使河原宏执导，于1968年上映的电影《燃烧的地图》改编自安部公房的同名小说，由胜制作公司和东宝制作出品。面对带有“团地小说”色彩的原作小说，敕使河原宏在改编时，将都市的影像表现放在了核心位置。本文从都市个体主体性的缺失与影像风格的紧密关系，咖啡店场景中出场的女性人物所蕴含的“纯粹他者”这一象征意义，喷泉与篝火的意象符号组合所构建出的都市空间与非都市空间之间的对立性表象等多个维度，分析原作与改编作品，文学与电影，安部公房与敕使河原宏之间对于都市这一主体的表象之异同。《燃烧的地图》是敕使河原宏执导的首部彩色宽银幕作品。但鉴于敕使河原宏在多年后对于宽荧幕形式发表的负面言论，便可得知其在形式上的改变，并非仅仅是顺应60年代宽银幕已高度普及这一技术发展现实的结果，而是与作品本身对于表现形式的需求紧密相关。在宽荧幕形式所带来过剩空间中，人物与都市空间之间的失衡关系，将都市个体被压缩的生存空间可视化。与此同时，主角的主观镜头的缺失，引起了构图与凝视关系中对于主角主体性的双层否定，表现了其作为都市内“平均性存在”的个体定位。其次，对于作为电影原创人物，在咖啡店场景中出场的身分不明的女性角色，笔者在小说中的他者表象以及安部公房关于他者的言说的基础上，指出女子在人物关系以及与观众的关系中所呈现出的双重他者性，并将其定义为“纯粹他者”。同时，音声关系随着镜头运动从同期变化为分立，从而在两组现实对话中衍生出了第三组对话，即女人、侦探与田代三者之间的“错位对话”。这一影像表现既是电影虚构性的自我指涉，也是安部公房的他者言说在电影维度下的呈现。与以邻人为媒介的传统共同体结构相比，都市社会中的个体关系因其直接性与偶然性，从而导致了其高密度性。此外，敕使河原宏通过影像表现强化了受传统共同体支配的河堤这一空间中的篝火意象，并创新性地在咖啡厅所代表的都市空间中导入喷泉这一意象。通过篝火与喷泉，“暂时停驻的空间”与“只为通过的空间”等多组意象符号的叠加，以及视像性的动静对比，敕使河原宏构建出并强化了非都市空间的河堤与都市空间的咖啡馆之间的对立结构。综上所述，笔者通过对于小说/ 脚本与电影文本的比较研究以及分析，试图揭示敕使河原宏如何利用电影这一媒介独有的表现方法，将何为他者这一主题还原至都市表象中。

10.18910/97277

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勅使河原宏『燃えつきた地図』（1968）における都市表象

胡, 响乐

大阪大学言語文化学会

日本語

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大阪大学言語文化学

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https://hdl.handle.net/11094/97277

10.18910/97277

https://doi.org/10.18910/97277