紀要論文

紀要論文

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阪大音楽学報. 2023, 19, p. 1-21

日本語

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2023-03-15

Die Orgel ist ein Instrument, dass anders als andere klassische Instrumente, ästhetischen Tendenzen und technischen Entwicklungen unterworfen ist, die ihre individuelle Dispositionen und Klänge prägen. Dementsprehcned lässt sich auch die Orgelmusik nach der Zeit und Ort aufteilen. Manchmal kommt es aber vor, daß bestimmte Kompositionen die stilistischen Vorlieben bestimmter Epochen komplett veränderten. In dem Aufsatz werden drei Kompositionen von György Ligeti vorgestellt. Das erste Stück, das behandelt wird „Volumina“, wurde zusammen mit Stücken von, Mauricio Kagel und Bengt Hambraeus am 4. Mai 1962 in Bremen uraufgeführt. In Bezug auf diese Komposition äußerte sich Ligeti später einmal so, dass er auf eine komplett neue Art und Weise unerforschte Klangfarben der Orgel zu entdecken versuchte: Neben variantenreichen Clustern und unkonventionellen Spielweisen wie z. B. mit den Handflächen oder der Ellbogenkante auf der Tastatur, arbeitete er auch mit der Regulierung der Windzufuhr. Als Beispiel lassen sich hier die langsam gesteuerten Registerknöpfe oder aber das Ein-und Ausschalten des Orgelmotors beim Spielen nennen. Beide Methoden erzeugten neuartige verfremdete Klänge. Ligeti schrieb nach „Volumina“ noch zwei Etüden für die Orgel, nämlich 1967 „Harmonies“ und „Coulée“ im Jahr 1969. In „Harmonies“ verlangt Ligeti im ganzen Stück nach Reduzierung der Windzufuhr. Die entsprechende Strategie zur Umsetzung müssen sich die Organisten erst jeweils dann kreativ ausdenken. Dadurch wird ebenfalls eine extreme Verfremdung der bisher gewohnten Klänge erzielt. Ligeti entwickelte im Laufe der Zeit ein gesteigertes Interesse an dem Instrument. Beim ersten Kolloquium der Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung im Jahr 1968, hat Ligeti seine konkreten Ideen der zukünftigen Orgel vorgestellt. Nicht nur haben seine Kompositionen also die Orgelmusik maßgeblich verändert, sondern er hat zusätzlich Einfluß auf den Orgelbau selbst ausgeübt. In dem Aufsatz, der die drei oben genannten Orgelwerke behandelt, wird auch die Interpretation von Martin Herchenröder vorgestellt, wie er sie in seinem Buch „György Ligetis Orgelwerke : Struktur und Assoziazion“（1999） vornimmt. Das Ziel des Aufsatzes ist, sich mit der klanglichen Vision auseinanderzusetzen, die der Komponist für die Orgel hatte.

10.18910/98489

98489

1962年というオルガン音楽の転換点 : ジェルジ・リゲティのオルガン作品

佐川, 淳

大阪大学文学部・大学院人文学研究科音楽学研究室

日本語

2023-03-15

阪大音楽学報

19

1

21

https://hdl.handle.net/11094/98489

10.18910/98489

https://doi.org/10.18910/98489