紀要論文

紀要論文

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阪大音楽学報. 2024, 20, p. 91-118

英語

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2024-03-15

本論文では、男性のニューミュージック系シンガー・ソングライター（以下、SSW）のクロス＝ジェンダー・パフォーマンス（以下、CGP）に着目する。ポピュラー音楽における「CGP」という技術は、演奏者と異なるジェンダーアイデンティティーまたは身体を持つ主人公の視点から書かれた楽曲群を指す。1999年に、中河伸俊によって発表された歌謡曲と演歌を対象にしたCGPに関する論文で、日本におけるCGPは、（I）60年代当時に進んでいた日本社会の西洋化に対する違和感の表明を伴うことが多いこと、（II）英語圏のポピュラー音楽と異なり、日本語の大衆音楽でCGPが頻繁に用いられる理由として、物語の伝統の違い―要するに、日本語圏の場合、「個人」と「演者」、そして歌詞に登場する「主人公」のジェンダーは一致しないということ―が指摘されていた。本稿では、流行歌と演歌と同時期に流行っていたニューミュージックで、CGPが頻繁に用いられていた理由を探ることで、ニューミュージックにおけるCGPには、歌謡曲と演歌のCGPとは異なる要因があることを主張したい。具体的には、ニューミュージックの代表的な男性SSWであるさだまさし、松山千春、長渕剛が、1970-90年代初頭に発表した曲を分析した。その結果、ニューミュージック系男性SSWのCGPには、Susan Wolfsonの「感情の解放」理論から始まる、中河が挙げた動機よりも幅広い原因と質があるとわかった。また、物語レベルの分離はニューミュージックでも起こるが、そうでない場合も多い。さらに、西洋化に対する差異を表す曲も確かにあるが、その仮説に矛盾するケースも頻繁に見られた。

10.18910/98502

98502

Gender playground or emancipated emotions? Strategies of cross-gendered performance by male-presenting, New Music-affiliated singer-songwriters

Drexler, Anita

大阪大学文学部・大学院人文学研究科音楽学研究室

英語

2024-03-15

阪大音楽学報

20

91

118

https://hdl.handle.net/11094/98502

10.18910/98502

https://doi.org/10.18910/98502